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见微集:艺术家张见的自由视野与观念




8月12日, 当代著名工笔画家张见个展《见微集---张见作品展》将在中国美术馆盛大开幕。展览由中国艺术研究院主办,是艺术家张见从20世纪90年代中期至今这20 年来创作生涯的首次全面性回顾。据悉,展览持续至8月20日。



叠No.1 83x74x35.5cm  绢本设色  2017



叠 No.2  87x75.5cm  绢本设色 2017


历史境遇的抚慰


如果从1989年计算,经历了二十多年努力的中国画已经发生了很大的变化,题材、风格、趣味以及技法,等等,远远不是当初的“新文人画”和“实验水墨”能够概括的,在智性当道的观念主义艺术泛滥的局面下,使用传统工具完成的今天的中国画已经构成了当代艺术史中的一道风景线,这是有别于基督与伊斯兰文明的另一种文明传统在当代人类社会中的心灵调适,这就足以让我们去关注、思考和研究了,张见的艺术是这样的心灵调适中的一个案例,作为能够理解我们自身文明的人来说,阅读张见的艺术就是一次难得的历史境遇,一次仅仅使用智性的成果难以落实的精神抚慰,当然也是我们研究这段艺术史的有效文献。



黑昼  240x120cm 绢本设色 2003



袭人的秘密 71x51cm  绢本设色 2007



警幻的预言  68.2x51.3cm  绢本设色 2016



失焦之一    65x98cm 绢本    2009



失焦之二   65x98cm  绢本设色    2009


藏匿在作品背后的思绪


回溯张见自2000年左右至今的艺术生涯,会发现他在各种不同的艺术场域中习得程式,但始终不安地晃动着的身影。最初,他将文艺复兴与中国工笔拼接起来,获得一种略显荒谬和生疏的趣味。此后,他开始尝试更换形形色色的符号,包括美杜沙、玛格丽特、烟斗、头盔和帽子,试图通过图象学的隐喻找到一种文化坐标,能够统摄这些纷繁错杂的思绪。而后他终于开始回到中国古典文化的语境,开始深入挖掘其中的文化线索和符号工具,创作了一系列具有中国面貌的作品,但我们能够感受到西方主义的逻辑和视野不动声色地藏匿在作品背后。



蓝色假期之一  70x50cm   绢本设色 2013



蓝色假期之二  70x50cm  绢本设色 2013



蓝色假期之三   70x50cm     绢本设色 2014



蓝色假期之四  68.5x50cm   绢本设色   2015


自由的视野和观念


在2010年之后,他逐渐开始获得更自由的视野和观念,他的作品开始尝试自由地整合和微调各种各样的图式符号,使之看上去像是获得了一种全新的感觉。他在每一个系列中不断地进行调整,在不同程度之间徘徊,就像一个印象主义者在不同光斑的色相、明度和彩度之间徘徊那样,就像一个谱曲家在不同音阶之间徘徊那样,就像一个小说家在不同的措辞之间徘徊那样。在某些非常偶然的瞬间,艺术家相信他获得了最佳的平衡,这种感觉介于古今之间、中西之间、内部世界与外部世界之间。正是由于我们将表象视为不断波动的洋流,艺术家才会在此中努力地寻求平衡和驾驭。


——节选自吕澎《燕泥流水不留痕——张见的绘画艺术》



桃花源  180x120cm  绢本设色  2013



山桃红  117×182cm   绢本设色   2015



藏春册·流风  58×84cm  绢本设色  2015



藏春册·镜花  58×84cm  绢本设色  2015



藏春册·凝雪  58×84cm  绢本设色  2015



藏春册·映月  58×84cm  绢本设色  2015



(摄影:吕海强)


我认为最高妙的作品,皆难掩一个“虚”字。论道皆应在虚处,而工笔画总给人以“实”的印象。“实”都是比较外在且相对容易达到的东西,具备物质属性。虚,却有物质与精神两层内涵:一是表现手法之虚,一是经营意境之虚。前者是实实在在存于画面之上一望便知,后者是透过画面显现的层峦叠嶂,辐射出一片大致的情感形状,至于其深义,则是说不清道不破的谜语。一张意象余虚的好画,它能够让人反省,能够让人在看完后内心为之一颤。好比“蝴蝶效应”,仅仅是振翅一点,带来的也许不是涟漪,而是惊涛骇浪。我以前同一位朋友讲过,虚幻是通往博大的路径。正如大音希声,大象无形,虚幻,总引人无限神思,让观者有机会把自己安排进去,在纠结的同时,似乎有一种隐秘的力量缓缓沙漏于心底。


张见


1972年出生于上海。

1995年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,获学士学位。

1999年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,获硕士学位。

2008年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。

曾任上海大学美术学院国画系副主任,中国艺术研究院中国画院副院长。

现任中国艺术研究院工笔画研究院副院长,国家一级美术师,硕士研究生导师。