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杭春晖 | 亦中亦西的东方意境




“墨攻——首届武汉水墨双年展”单元展之四“合:融汇与变通”  杭春晖作品展览现场


杭春晖的作品里有一种特有的气质,在弱化线条的因素下通过虚与实的结合,实现了另一种中西融合的可能性;在对光的虚化处理中呈现出一种东方所特有的视觉“虚境”,致力于“实中务虚”的绘画实验中,营造出一种亦中亦西的东方意境。


艺术家简历


杭春晖

1976出生,安徽当涂人

2005年毕业于中央美术学院视觉传达专业,获硕士学位。

2011年毕业于中国艺术研究院水墨人物专业,获博士学位。


参展作品



王的加冕,142x88cm,纸本设色+玻璃钢浮雕,2015年


《王的加冕》与《吹笛人》同属于作者绘画雕塑系列作品。这系列作品运用绘画加浮雕的方法,在“绘画”的二维和“雕塑”的三维之间通过线条化的雕塑起伏,融合光线所产生的投影变化,有意模糊绘画和雕塑的边界,试图构建一种“似是而非”的观看体验和判断标准,以此探索现成品的“物”和绘画形式的关系,使作品在当代的创作立场下凸显出东方视觉趣味。


——马天婵



吹笛人,146×88cm,纸本设色+玻璃钢浮雕,2015年


杭春晖的创作感悟


记得《乐府诗选》里有这样一句:“雾露隐芙蓉,见莲不分明”。一句“不分明”,将尘雾之下的虚幻,表现的淋漓尽致。古人对视觉的感受非常精微,而对于美的想象,往往流连于“似与不似”之间。这种模糊的意向,是一种诗意、更是一种视角!


今天,我们在传统与现代之间的徘徊与融合,往往更加看重“逸笔草草,不求形似”所带来的美学意境,但在我看来,这种略带禅机的视觉游戏,恰恰隐藏着一种观看的态度——不做非黑即白的定义,而是在模糊的感知中,体会视觉的复杂性。从这一点上看,“不分明”无疑是一种非常当代化的创作方法。


展览所呈现的作品,无论是抽象还是具象形式,在我看来都不是目的。我试图在“绘画”的二维和“雕塑”的三维之间,构建一个难以定义的观看区域。在因颜料的物理反光而呈现的色彩经验中,我通过线条化的雕塑起伏,融合光线所产生的投影变化,从而构建了一种“似是而非”的观看体验,这即是一种东方的视觉趣味,也是一种当代的创作立场。